我就是在这种思想动因下写了这部《双排扣》，我想为那些曾经的和当下的受害者鼓与呼，我想为那些孤立无援的弱势群体讨回一份公道，我更想呼吁整个社会对青少年多一份关注，我想提高全民的防范意识，将这种恶行扼杀在萌芽状态之中。完稿后，我让某文化公司的策划兼美编尤艺潼作几幅插图，不日她回微信：“新作读完，还在为男女主人公的命运感到遗憾和痛心。一开始以为是悬疑破案的故事，中间觉得是个虐心的情感故事，全部读完，才知道这部小说的核心是社会问题。真相出其不意，真相之外的思考让人无法释怀。它有穿透人心的力量，给人带来灵魂的震颤，值得这个社会深思……”一看她的回信，便知她读懂了我的小说，说出了我想要表达的。推理侦破，只是一种迷惑人的形式，它的内容不是这些，而是反映社会现实。
我在写这部小说之前，读过几部东野圭吾的作品。东野圭吾的推理小说很大程度地颠覆了中国传统推理断案小说的套路，也改变了读者对这一类型小说的阅读习惯，他总是让人在小说设计的诡计外围打转转，无法触及案件核心。他的叙述主场不是警察如何破案，而是嫌疑人的情感，深埋在案件背后的是一个令人无法想象的故事，折射出的却是人性的光芒。这是他的高明之处，也是国内同类作家无法企及的地方。在写作之前，我还读了福克纳的《我弥留之际》，全书由十五个叙述者的五十九段独白组成，无其他旁白，无叙事主导者，这种叙事模式新鲜巧妙，让人耳目一新。我终于找到了《双排扣》的表达方式，借推理的外壳，以四个人的自叙为结构，装上了我需要的内容。东野圭吾给了我启发，我终于找到了《双排扣》的表达形式，我借推理的外壳，装上了需要的内容。