又一次做好的一个大场景，比起之前的场景，这次又加了动画还有一些絮絮叨叨的场景文字，耗时半年很辛苦，但做的都是具体的让人欢喜的事.     手工这么多年除了积累了一些技能，更多的养成是，对大多数需要耐心去做的事有了愚公般的耐力和信念，以至于在接下来拍逐帧动画和配材料包的时候依然保持了情绪的稳定.     很长一段时间里我已经接受了日子的平庸和重复，没有潮起潮落的汹涌，也没有什么恩赐的天赋，只是一次一抔沙的经验，日升月落，一天天一季季一年年，当把这些浮光掠影潦草地汇集起来时，我在平凡中看到了细水长流的力量.     166'版，对陀氏的作品一直很感兴趣却迟迟未敢开坑，黑泽明的电影将宗教传统隐去，把背景从俄国移植到了战后的日本，保留了俄国文学的道德焦虑感，但是全片绝大部分内容都来自内景的人物对话，相对于原始265'的版本减去了整整100分钟，剪辑上的不连贯和情节发展的仓促让故事显得乏味又支离破碎，以至于为了迅速推动剧情使用了太多旁白和字幕这种对于视听语言来说落于下乘的笨招，森雅之的龟田表演缺乏层次变化，从头到尾都是一副悲天悯人的苦大仇深，很难激起观众的共情，倒不如三船敏郎的赤间更有发挥空间也更令人印象深刻.     原节子的妙子高冷伴随脆弱和刚烈，相较于她以往温顺隐忍形象的戏路有很大突破.