一个韩国导演，学了美国人讲故事的方法，得了欧洲电影的最高奖.     哎.     我这么说不是说我要装x说奉俊昊不好，我只是忍不住感慨，文艺从不可能脱离政治经济，大众文艺（即便是相对小众地区、审美相对高级的地区的的大众文艺）总归是难以纯粹的.     寄生虫能够获得这么多认可我不觉得是影片本身造诣已臻至高，而是以一种最高的姿态完成了一种从上而下的怜悯，它是一种有点像是批判而实际上是施舍的文化碎屑.     值不值得吃？值的，因为都饿；值不值得夸，也可以，因为立场上弱者需要获得一切支援，尤其是通俗的、往人心里种太阳的支援；但给我一个不用考虑一切的自由的时，我会说，我不喜欢.     但我不喜欢，我就能逃离吗？我不知道，我想我也将把我的生命我的创作我的鲜血洒在弱者这一边，而我的自由，重要吗？我不知道.     好治愈的片子，为故事里真挚美好的情怀加分.     影片将目光从繁忙喧嚣的都市投向安宁静谧的乡村，关注家庭邻里之亲、田园生活、传统、个人被几近窒息的梦想，叩问现代人的灵魂归属.     电车，是「逝去的美好」的缩影，也是一种和谐图景的象征，如其呈现的，日本社会人与人之间的互信、做事的责任心让人钦羡.