没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《隔窗恋爱:飘洋过海》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《隔窗恋爱:飘洋过海》和《隔窗恋爱:飘洋过海》好很多。二,古装与现代的过渡,《隔窗恋爱:飘洋过海》之前,老黑拍的一直是现代题材,《隔窗恋爱:飘洋过海》是个人写照不算,《隔窗恋爱:飘洋过海》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《隔窗恋爱:飘洋过海》《隔窗恋爱:飘洋过海》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《隔窗恋爱:飘洋过海》差别巨大,所以《隔窗恋爱:飘洋过海》有偶然成分,《隔窗恋爱:飘洋过海》就很成功。老黑真正成熟其实是《隔窗恋爱:飘洋过海》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。不要多想啦,各位,这就是一部神经病人视角和一个倒霉孩子的故事。首先,男主停药后,数学之神附体,脑洞大开,将几个同一地点发生的谋杀案通过一些巧合的数字联系起来,最后他死的那个场景设计,我觉得正常人看了都会一头雾水,警察都进场了,还拿着枪一脸情绪激动的样子,就是搁中国也得被警察击毙啊,还不用说国外警察有优先开枪权;再说那倒霉孩子,看个字条都能被吓尿的性格,最后居然勇敢的跑出来了,不应该直接吓软在地,动弹不得吗?人物这样反转,真的好吗?她的妈妈也是心大,儿子明明很怕去,还为了让他练胆,非逼着他去。小孩子的性格塑造,不是他不喜欢/害怕什么,就得逼着他去面对啊。得侧面引导好吧,就不怕把儿子给逼成又一个神经病么?看一半我就开始快进了,节奏慢,故事也是莫名其妙,这种电影不值得研究与深挖。欧洲电影真的是落寞
Follows Raquel and Ares as they face challenges in the next chapter of their relationship and their individual lives.
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