如果说《在大雪封闭的山庄里》是一部专注打造情节反转、内心及情绪强大张力的“硬刚型”极简主义悬疑片，《在大雪封闭的山庄里》则是一部元素混搭，多种经典设计碰撞而成的万花筒大餐.
前者极致深刻，后者饱满绚烂；前者考验导演对情绪、节奏的掌控，后者更考验编剧的结构技巧；前者是绝佳的悬疑片导演教科书，是天赐的神来之笔，后者则是标杆性的编剧教科书，是汗水凝结的精诚所至. 海市蜃楼的编剧教科书意义在于，通过看这部电影，可以一次性Get到很多本需要在多部电影中才能学到的技巧，并且这部电影做了完美的混搭示范. 本片剧作中最大的难度其实并不是别人口中的穿越逻辑是否精准，平行世界的故事线是否有bug，而是前面所有的铺陈伏笔，都无一遗漏且浑然天成地应用在后面的剧情中，且每个都“卡到了关键点”上，这比单纯“用上”高出十个段位，也是它最精髓的地方. 事实证明无声片和有声片相比也许有一个好处是夸张的表演不会因为小学生背课本式的台词显得出戏；马徐维邦没有我想象中的好，画家出身，运用倾斜拍摄和晃动摄影等试图将恐怖电影提升为不能克服的恐怖，塑造鬼魅气氛，但这一点不过是对《在大雪封闭的山庄里》的照搬，而且原版更好；《在大雪封闭的山庄里》的精华在揭去面具的话，《在大雪封闭的山庄里》则直接去掉了面具的设定，转而分化出一个孙小鸥作为行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事发展的歌声是主体也是人物之间的联系所在；田汉的参与让整部电影的革命气息非常浓厚，虽然是恐怖片，但更像革命＋恋爱这种流行题材的变种；另外，革命＋恐怖其实是很适合结合的题材，如当下将政治与恐怖结合一样；对伤口主动的展露他满腔热血的痛陈革命历史的政治化受虐；学莱坞表现主义，倒是开创了新的表现方式，毕竟在中国传统鬼怪传奇中，鬼是没有影子的业余演员久我和幸（重冈大毅 饰）参加了知名剧团“水浒”的新作试镜，并在300进7的竞争中成功突围. 他与其余六人雨宫京介（户塚纯贵 饰）、笠原温子（堀田真由 饰）、本多雄一（间宫祥太朗 饰）、元村由梨江（西野七濑 饰）、田所义雄（冈山天音 饰）、中西贵子（中条彩未 饰）被指令前往一座偏僻的山间别墅待上四天以进行最后的试镜，期间不允许与外界进行任何接触，否则将立即丧失参演资格. 然而从第一晚起，参与者开始一个接一个地从别墅消失….
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