《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》：伊森·亨特的最新致命任务-影视

《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》：伊森·亨特的最新致命任务

2024-10-10

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》和《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》好很多。二，古装与现代的过渡，《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》之前，老黑拍的一直是现代题材，《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》是个人写照不算，《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》差别巨大，所以《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》有偶然成分，《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》就很成功。老黑真正成熟其实是《德凯奥特曼最终章向着旅途的彼岸……》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。影像上极致且精致，除了开头和结尾两三个单镜，其他都是调度十足的长镜头。这种调度是为叙事基调服务的，阴郁、生猛、乖戾，并且形成一种在华语片中与众不同的形式美。这是毕赣与杨超之辈目前所不能企及的，同样追随贝拉·塔尔，胡波拍出了自己浑然天成的调性。与侯孝贤与蔡明亮的诗意式的长镜亦不相同，胡波舍弃了任何碎片式的视觉碰撞，而是把镜头贴近演员，在特定的空间内移动、旋转、腾挪，让某种人物间的张力极力拉扯开来，某种社会戾气徐徐蒸腾。如我一直所说，大景深与长镜头是最考验导演现场调度与叙事能力的（当然，片段式的镜头更多是考验后期剪辑与叙事建构的能力，这种调度也很重要）。伴着叙事人物前行中的配乐，胡波这部处女作竟也在影像上弥漫着某种后摇特质，迷离、低沉、悠长，有波澜，无巅峰。只可惜，目前的版本混音有诸多技术瑕疵。空中响起奇怪的声音，人们一个接一个地倒下，并最终消失。出现在前往调查的精英部队GUTS-SELECT队员们面前的是，一波波来袭的外星人军团，以及驾驶着漆黑要赛艇“佐尔加乌斯”的支配者基贝尔斯教授，它妄图扭曲地球的天空。　　奏大等人陷入苦战，这时，一个神秘的女性从天而降，她似乎知道基贝尔斯的事情。拥有着不可思议力量的女人名叫蒂娜丝。她与GUTS-SELECT队员们合作，以守护的使命迎战邪恶的阴谋。　　然而，天上的银河终究还是扭曲，“皇兽”的凶暴身姿降临了。赌上地球和宇宙的生死存亡，奏大、蒂娜丝、GUTS-SELECT展开了总决战！