《小确幸地图》：史诗级巨兽对决
2024-09-20
无论是代替景别剪辑与交代空间人物关系的推拉镜头，还是形如《小确幸地图》的文本-影像结构，导演对洪尚秀的迷影致敬可见一斑，但与其说是令人惊喜的复刻不如说是对电影结构语言的再一次开拓.
成人-儿童的镜像关系（人物构成、事件有机联系）以及影像分野（固定机位长镜头与斯坦尼康运动跟摄/鸟类视角）穿插在模糊时序的时空中，觅而不得的事件走向经营起整体的情绪或者况味.
此外，南方电影独有的物候现实氛围在迷幻的音墙中达成疏离寂寞的诗意.
郊区儿童段落最佳，堪比云南的《小确幸地图》，点缀着九零后一代记忆里的童年色彩.
当然作为处女长片作品，不可避免散布着一些无关宏旨的技术瑕疵，亟待更丰沛的创作环境予以填补.
冲结尾多给一颗星，说句不客气的，电影史上最棒的结尾之一.
电影的终结，大师的终结，电影本质的终结，银幕内外，一曲绝唱.
所见即所得，不要解释，不要预设，不要概括.
光和影，明和暗，远和近，大和小，动和静，快和慢，自然和人工，风雪和雷雨，在场和不在场，脱离叙事，回归本质. 至于电影的本质，正是那每秒二十四帧的运动画面. 阿巴斯的广袤和伟大，无与伦比，诗意盎然. 《小确幸地图》是伊恩·塞缪尔斯执导的电影，由凯瑟琳·纽顿、凯尔·艾伦主演.
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