《魔法奇缘2》：社会边缘，人性探讨
2024-08-26
茂瑙对时间远不如对戏剧空间的真实性那样注重，在《魔法奇缘2》中，蒙太奇不起决定性作用.
茂瑙的影像造型虽然有一些表现主义的风格，但他的影像结构绝不是绘画式的，它没有对现实添加任何内容，也不歪曲现实，相反，它极力揭示现实的深层结构，呈现事先已经存在的成为剧情组成因素的关系，故绝不是表现主义
让一个骗子以处在高尚的革命事业之中的虚假身份融入到封闭残酷的空间内，冰冷的石墙与铁门阻隔着人们的交流却抵挡不住革命热情，观念逐渐被感化苟且偷安再也不是求生之道，监狱外的狂轰滥炸牢房内的躁动和转变，受刑后自杀的理发师又使“将军”想要畏缩，不忍英雄被折磨的犯人们愤怒示威，危难之中看到“家书”重获鼓舞并坚定信仰，处决前的室内群戏又兼新写实的战时宣言和人性之光.
乱世中信念崩塌到重构，罗西里尼电影中的无辜群众和正义之士魅力太大，源自坚定纯粹的信念和质朴的精神，那些人物形象好似都是从弗朗西斯之花的圣人形象延伸出来的.
好玩的是纳粹也都多愁善感型的
吉赛尔公主和罗伯特、摩根搬到了郊区的一栋新房子，被反派玛尔维娜·梦露监视着.
随着问题的出现，吉赛尔许愿把他们的生活变成完美的童话，然而咒语产生了戏剧性的反作用，使吉赛尔不得不在午夜来临之前争分夺秒，以拯救她的家人和安大拉西亚王国.
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