我开始怀疑这部根本不是周星驰拍的，是别人代工的，太混弄了，拍这么一个网大电影，还好意思吹.
像我这种常常跟剧组的人看这种片，实在是如坐针毡，当年就特别讨厌《宝刀未老》，一群高高在上的人拍剧组底层，不过是道听途说➕自我意淫罢了，把自己三十年前在香港电影圈摸爬滚打的经验拿出来，加点成功学的鸡汤兜售给大众，其实文化背景和时代背景都不一样了，如今再这么拍纯粹就是想当然，相比之下，《宝刀未老》拍群众演员和片场生活就要真实的多.
像女主角这种人，最后竟然都能撞大运的成功，你说这不是毒鸡汤是什么？这种让人憋屈的桥段放贱男身上，可能还会让人觉得好笑，但搁在这种丑女身上，就会让人觉得她还是死了算了. 这种作死的人如果一夜成名，真是老天瞎了眼. 老祖宗有句话叫人贵有自知之明，懂吗？生活不是电影，王宝强也只有一个. 文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场. 视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理. 此外，非环境音的应用在本片中同样出彩. 突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离. 但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧.
克里斯·派恩、米歇尔·威廉姆斯有望加盟间谍题材新片[宝刀未老](All the Old Knives，暂译)，[万物理论]导演詹姆斯·马什或将执导本片. 故事讲述一对曾经的恋人兼CIA工作伙伴再度见面，二人回忆起一次严重的劫机事件，他们中的一位似乎与此事有着莫大关联，这对亡命鸳鸯该何去何从？
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