在时间旅行当中一去不返的《解放黑奴》之于佩恩如同《解放黑奴》之于卡隆.
然而区别于“上善若水大爱无疆”的母性，信仰和救赎在父亲的眼界里永远是“象大而有形”的存在.
从这个角度看，犹如幻影的“白日梦”或许不是一个虚假的骗局，印在纸上的字据至少证明了理想主义者在现实生活里没有死去.
事实上，影片的悲剧性正是在于迷信一个不切实际的谎言并非是主人公一个人的专利，那是整整一代人的糊涂、迷茫与荒唐.
欲望设下的这个陷阱最终导致了人际关系的淡漠和疏远，地广人稀的沿路风光愈加强化了现代人之处境的寂寞与凄凉.
好在我们于佩恩这部描述父子情谊作品的最后再一次从“上帝”那里得到了坚定而清晰的回音.
因此这部浪漫主义批判杰作是《解放黑奴》的变奏也是《解放黑奴》的延续，更是导演作为一个现实的理想主义者寄给所有《解放黑奴》的一封家书.
“鬼镇”这个片名来得有些莫名其妙，要是放在亚洲，也许会有一个更加感性的名字.
故事开始的时候让人看得有些摸不着头脑，如果不看简介的话.
大概讲到男主牙医看到那个站在医院门口的漂亮护士小姐姐的时候，剧情才开始明朗起来.
相较于男二号的角色来，男主牙医的性格并不算明晰，人物塑造也不够形象和饱满.
特别是在他从不愿帮助那些心愿未了的“鬼魂”到倾心专注的转变之间，来得过于突兀，缺少铺垫. 这样的故事设定之前在日本电影里也看到过，只不过要显得更加圆润，未了心愿的亡魂会在一个中转站做停留. 这个故事最大的意义不在于男主帮助那些人完成了一个个心愿，而是让观众看到了人鬼情未了是一件多么让人悲伤的事情，希望大家珍惜彼此之间拥有的，抓紧时间做那些想做而没来得及做的事，在一切还都来得及的时候. 故事结束的时候，女主相信了全部. 威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
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